Il dipinto, realizzato all'incirca nel 1625, è di un collezionista privato
E' tornato alla luce in Svizzera un prezioso dipinto di Antoon van Dyck (Anversa, 22 marzo 1599 - Londra, 9 dicembre 1641) e bottega realizzato quattro secoli fa e di cui si erano perse le tracce. Una "Madonna con Bambino" che, come attestato negli anni Novanta del secolo scorso da ben cinque noti e autorevoli storici dell'arte italiani e stranieri, è una delle tre opere con analogo soggetto realizzate con l'intervento del grande pittore fiammingo. Le altre sono conservate nel Metropolitan Museum of Art di New York e nella collezione della Bob Jones University di Greenville (South Carolina).
L'opera rivelata ora, un olio su tavola di 61 x 48,2 centimetri, realizzata all'incirca nel 1625, è di un collezionista privato residente nel Canton Ticino, in Svizzera. Ad avvalorare quanto certificato dagli storici, tra aprile e maggio di quest'anno sul dipinto sono stati anche effettuati esami tecnico-scientifici dal Laboratorio Diagnostico per i Beni Culturali dell'Università di Bologna, sede di Ravenna, in collaborazione con l'ingegnere francese Pascal Cotte (Lumière Technology), esperto di fama mondiale che, tra i tanti incarichi svolti in passato, può vantare quello ricevuto nel 2002 dal prestigioso museo del Louvre per compiere un accurato esame tecnico-radiologico sulla Gioconda di Leonardo da Vinci.
Lo storico, ricercatore e scrittore Silvano Vinceti, presidente del Comitato Nazionale per la Valorizzazione dei Beni Storici, Culturali e Ambientali e del Centro Studi Leonardeschi, ha coordinato il minuzioso lavoro di ricerca e indagine sul dipinto. “Sulla base di quanto esposto della ricca documentazione - dichiara Vinceti all'Adnkronos - e limitandomi a trarre conclusioni attenendomi fedelmente ai dati disponibili, posso asserire che l'opera 'Madonna con Bambino' sia stata realizzata da Van Dyck con l'intervento di maestri della sua bottega. Il dipinto 'Madonna con Bambino' raffigura la Vergine con in grembo il piccolo Gesu bambino. La Vergine Maria, seduta e di tre quarti, indossa una veste rossa coperta da un manto blu e presenta un drappo bruno che le vela parzialmente il capo scivolandole lungo la spalla sinistra. Il Bambino, nudo e con il busto rivolto verso la Madre, è posto su un drappo bianco tra le gambe della Vergine e poggia delicatamente il viso sul seno materno nascondendolo all’osservatore. Sullo sfondo si intravvede un paesaggio".
Antoon van Dyck, miglior discepolo di Rubens, durante la sua lunga permanenza in Italia realizzò una serie di dipinti di piccolo formato dedicati al tema della "Madonna con il Bambino", suggestionato dalle opere di analogo soggetto di derivazione tizianesca. Van Dyck fu particolarmente attratto da questo soggetto tanto da farne il fil rouge del suo soggiorno italiano, non solo per quanto riguarda i suoi sketch personali ma anche per le opere destinate alla devozione privata commissionategli sia nella penisola italiana sia durante il secondo periodo ad Anversa. Queste Madonne indagano, il più delle volte, il compassionevole rapporto tra Madre e Figlio, secondo lo schema compositivo, derivato dalla tradizione bizantina, della "Madonna Eleusa" (detta anche "della tenerezza"), molto diffusa nel contesto devozionistico italiano.
“Entrando più nel dettaglio - spiega Vinceti - tra gli storici dell'arte che negli anni novanta esaminarono minuziosamente l'opera ora rivelata al grande pubblico ci sono esperti della pittura fiamminga e, in particolare, di Van Dyck. A partire dallo spagnolo Matias Diaz Padron, per decenni esperto di riferimento del Museo del Prado, autore di una monografia su Van Dyck, e dall'americano Erik Larsen, all'epoca massimo esperto mondiale per l'opera di Van Dyck e autore di una corposa monografia sul grande pittore fiammingo. Occorre quindi aggiungere due italiani, lo storico dell'arte Enzo Carli e l'esperto Luigi Armondi, e infine un altro straniero di raffinata conoscenza dei fiamminghi e di Van Dyck, l'inglese Michael Jaffè. Alcuni di questi storici dell'arte hanno avuto prestigiosi incarichi accademici e riconoscimenti istituzionali, altri si sono distinti per le loro ricerche e le decine di pubblicazioni inerenti grandi artisti del passato con particolare riferimento a Rubens e Van Dyck. Pur con alcune diverse sfumature e rilievi, tutte le relazioni degli storici dell'arte, riportate in un corposo dossier, convergono nella stessa attribuzione: Van Dyck e bottega".
Che cosa significa "Van Dyck e bottega"? Come è noto, le botteghe furono non solo luoghi di produzione artistica, ma anche scuole di formazione per la nuova generazione di artisti. Le prime botteghe di arte pittorica nacquero nel Medioevo e conobbero poi nel Rinascimento uno splendore mai raggiunto. Molti grandi pittori effettuarono copie dei propri dipinti per diversi committenti, avvalendosi dell'intervento dei propri discepoli o affidandone completamente a loro la realizzazione sotto una supervisione. Così fece anche Van Dyck ed esistono numerose copie dei suoi capolavori, anche se la maggior parte sono di evidente scarsa qualità.
"E qui sta il punto. Storici ed esperti - rammenta Vinceti - già negli anni novanta hanno attestato l'intervento diretto di Antoon Van Dick nella “Madonna con Bambino” del collezionista svizzero. Enzo Carli sottolineò, tra l'altro, che con evidenza fu proprio il pittore fiammingo a dipingere le parti più impegnative come, ad esempio 'lo splendente nudo del Bambino, il suo volto fiorente e tenero, e quello stesso della Madonna'...""
Tornando, infine, ai complessi ed articolati esami diagnostici e storico-tecnici effettuati sull'opera, vanno citati in estrema sintesi, tra i principali: imaging multispettrale e tecnica L.A.M. a supporto della valutazione dello stato di conservazione e della tecnica esecutiva; microscopia digitale; analisi chimico-fisiche; spettroscopia di fluorescenza di raggi X; analisi della sezione stratigrafica. Sulla base degli esami compiuti viene certificato che il dipinto venne realizzato proprio nella bottega di Va Dick e in uno specifico periodo della vita artistica del grande pittore fiammingo. Presumibilmente alla fine del suo soggiorno in Italia, all'incirca nel 1625.
(di Paolo Martini)
